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오직 전자책으로만 만날 수 있는 <한국대중음악 라이너노트>(김윤하 저) 소개합니다!
책 소개
지금, 이 곳의 음악을 이야기하고 싶어서
A보다 반음 낮은 곳에 숨어있는 대중문화의 모든 것, ‘에이플랫 시리즈’의 일곱 번째 책.
<한국대중음악 라이너노트>는 한국대중음악상 선정위원이자 EBS <스페이스 공감> 기획위원인 대중음악평론가 김윤하의 글을 엮어낸 책이다. 저자는 소녀시대의 ‘다시 만난 세계’가 시위에 소환된 현장을 따라가 보기도 하고, 그 유명한 ‘윤상’의 흔적이 묻어난 케이팝 신을 살피는 등 한국 대중음악의 ‘지금’을 바라보기 위해 신을 가리지 않고 넘나든다. 그런가 하면 객체화된 ‘홍대 여신’이나 장수 걸그룹이 부재한 현실을 꼬집기도 하고, 아이돌을 넘어서 더욱 성장하는 가수 태연이나 아이유를 재조명하면서 여성 뮤지션이 약동하는 모습을 날카롭게 포착하기도 한다.
저자가 리뷰와 라이너노트의 이름을 빌어 선정한 25개의 앨범들은 델리 스파이스나 김현철처럼 추억을 소환하기도 하고, 아도이나 김사월 같이 지금 우리 곁에서 함께 호흡하는 음악을 선사하기도 한다. 이밖에도 네이버 온스테이지에서 이끌어낸 14가지 색 뮤지션은 공연 영상을 연결할 수 있어 더욱 생동감 있게 음악을 읽어낼 수 있다.
추천사
좋아하는 일을 업으로 삼기란 축복인가 저주인가. 내가 아는 한 가지는, 음악을 듣고 음악에 대한 글을 쓰는 김윤하는 좋아하는 일이 잘 하는 일과 맞아떨어지는 사람이라는 것이다. 김윤하의 절친 목록은 거의 다 음악 듣다 만난 사람으로 이루어져 있다. 인간관계뿐 아니라 그가 사랑하는 세상의 모든 것들은 음악과 관련되어 있음을 나는 의심해본 적이 없다. 나는 그런 김윤하가 쓰는 글의 자장 안에서 국내외의 신곡을 접하곤 한다. 오래 음악을 들어왔을 뿐 아니라, 쉬지않고 부지런히 ‘오늘의 음악’을 업데이트 하는 음악평론가.
- 이다혜 / 작가, <씨네21> 기자
그의 재치가 담긴 글은 음악을 고스란히, 그의 글이 없을 때보다 훨씬 깊은 이해로 받아들이게 한다. 이는 김윤하가 음악을 문장으로 옮기기보다는 음악이 벌어지는 현장 안에 시선을 두고 음악을 말하는 사람이기 때문이다. 그 속에서 찾아내는 ‘왜’는 얄팍한 ‘인기의 비결’ 같은 것이 아니라 지금 이 음악을 들어야 하는 이유다. 사려 깊게 시류를 통찰하는 글들과 함께, 그가 선택한 음반의 리뷰와 라이너노트들이 이 책에 함께 담긴 것은 그래서 더욱 반갑다. 그것은 김윤하가 제안하는 ‘지금을 듣는 방법’ 또한 되어줄 것이기 때문이다.
- 미묘 / 대중음악 평론가, <아이돌로지> 편집장
평론가 김윤하는 저자 소개에서 “애정에 기반한 글쓰기를 지향한다”고 밝혔는데, 책을 끝까지 읽고 나니 이 문장 앞에 “정확한”이라는 형용사를 덧붙이고 싶어졌다. 정확한 애정. 그는 미처 보지 못하고 지나치기 쉬운 작은 조각들을 건져 올려 미처 꿰어볼 생각도 못한 하나의 커다란 줄기로 시원하게 한국대중음악 지형도를 그려내고(1장), 음악계의 여성혐오와 여성을 향한 왜곡된 시선, 분투하는 여성 뮤지션들의 이야기를 옹골차게 담아내며(2장), 90년대 초반부터 2018년까지 특기할만한 음반과 음악가들에 대해 때로는 담백하고 때로는 시처럼 아름다운 문장으로 촘촘하게 기록한다(3~5장). 진심으로 사랑하지 않고 정확히 알지 못한다면 나올 수 없는 시선이고 문장들이다. 아마 그가 서두에서 말한 대로 “진심과 가장 맞닿았던 글만이 남”은 결과일 것이다. 김윤하의 라이너노트에서 새삼 배운다. 가장 기본적이지만 결코 지켜내기 쉽지 않은 진심이 담긴 글의 힘에 대해서. 무언가를 정확하게 애정할 줄 아는 사람이 가진 단단한 시선에 대해서. 진심과 정확한 애정만이 보여줄 수 있는 세계에 대해서. 이 책을 통해 새롭게 ‘다시 만난 세계’들에 대해서. 오랜만에 책 앞에서 설렜다.
- 김혼비 / 작가, <우아하고 호쾌한 여자 축구> 저자
겉으로만 보면 전혀 다른 이 두 가지 해프닝을 가만히 들여다보고 있노라면, 놀랍게도 하나의 점으로 연결된다는 사실을 확인할 수 있다. 아이돌팝은 의미나 시대성을 가질 수 없다는 것, 그리고 아이돌산업이 가진 가장 강력한 특성은 포르노적이라는 생각. 이 모든 건 우리가 아이돌과 아이돌 음악에 대해 가져온 오래고 질긴 편견이 구체화된 충격과 공포였다.
그리고 그 끈질긴 집념은 세월을 돌고 돌아 어쩌다 보니 세계를 사로잡은 케이팝과 어렵사리 조우한다. 케이팝과의 접점을 기준으로 나눈 2000년대 이후 윤상의 세 시기를 가만히 들여다보면, 윤상과 케이팝의 만남이 결코 우연이 아닌 눈물겨운 도전과 거듭된 실패를 바탕으로 끝끝내 이뤄낸 역사라는 점을 눈치챌 수 있을 것이다.
문제는 차트의 공정성에 있다. 2000년대 들어서며 연례행사처럼 반복된 음악방송 순위 집계 방식에 대한 공정성 논란은 음악방송과 차트에 대한 신뢰를 단계별로 무너뜨렸다. 2000년대 이후 지상파 음악방송들이 악화된 여론과 끊임없이 이어지는 의혹에 순위제 폐지와 부활을 지난하게 반복하는 동안, 음악방송 제작 채널은 더욱 늘어났고 음악방송 차트가 갖는 권위는 그만큼 희미해졌다. 경쟁자가 늘어난 만큼 각 채널은 인기 가수를 먼저 섭외하기 위해 혈안이 되었다. 결국 차트 공정성은커녕 방송 출연 유무가 1위 수상과 직결되는 웃지 못할 현실이 반복되었다.
현재 10년을 채우고도 현역으로 활약하는 걸그룹은 SM엔터테인먼트의 소녀시대가 거의 유일하다. 데뷔 10년을 넘긴 이들의 든든한 지원군은 바로 한국 최대 규모를 자랑하는 소속사와 거대한 팬덤이다. 2016년에 떠오르는 강자 트와이스가 등장하기 전까지만 해도 현역 걸그룹 가운데 유일하게 음반 판매량 10만 장 고지를 여유롭게 넘나들던 그룹이 바로 소녀시대였다. 이를 뒷받침한 것은 그 누구도 쉽게 넘볼 수 없는 ‘SM엔터테인먼트의 대표 걸그룹 소녀시대’라는 브랜드의 가치였다.
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